林琴南的书法受清代学颜真卿之风的影响，得颜字最多，兼参米南宫、苏东坡诸家笔意，故落笔厚重，朴茂丰润；小字结体紧密，线条沉雄而矫健。

此联写来随意天成，洒脱自然，虽大有颜书之风，然也并无一味“墨猪”似地“刷”来，而是较好地运用了虚实对应、欹正相依的自然法则。释文：

“两三竿竹皆秋色，

千万叠山有雨容。”

在上世纪初，向国人译介大量西学名著，并使国人眼界为之大开的，有两位重要人物不可不知，一为有“中国近代思想先驱”之誉的严复，二即有“中国传统古文殿军”之称的林纾（琴南）。严以翻译西方社会科学的名著为主，林以大量翻译西洋文学作品为主，故在当时，“严译名著”和“林译小说”并行天下，成为出版界销行最广、影响最大的两套翻译丛书。五四时期文化思想界的那一批著名人物中，如鲁迅、胡适、周作人、郭沫若以及稍后的冰心、钱钟书等，几乎都是从他们的译著中获得启智，并以此为起点走上文学道路。

作为“奇才”翻译的林纾，最为出奇之处，还不是他的译著数量，而是他作为一个名闻天下的“翻译家”，其实根本不通外文！他所谓的“翻译”，实际是由其他精通外语的人口述，然后他再凭借自己深厚的文学素养，精到的古文译笔以及对原文故事人物的理解，一一记录成篇。据林纾自称，著译时落笔如流水，往往“口述者未毕其词，而纾已书在纸，能一时许译就千言，不窜一字。”他的译笔轻快简练，既能保有原作的情调，也注重人物的细节，甚至时有“画龙点睛”和“颊上添毫”的神来之笔，以补原著中所未能尽意之处。难怪当年他翻译的处女作《巴黎茶花女遗事》，一经出版即轰动京城，风行全国，一时颇有“洛阳纸贵”之势。

林纾擅画也能书。他早年学花鸟，晚年居北京专攻山水画，潜心绘事以自娱。至于其书法的底子，乃是得之于其青少年时期的几段私塾读书生涯。林纾少年时家境贫寒，但他读书极为刻苦用功，每晚随母亲做针线的灯前苦读，“必终卷始寝”。买不起书，他还向别人借书来抄，十三岁至二十岁期间，其校阅抄写的残烂古籍，竟达三橱之多。如今他的书法多见于尺牍与书稿、绘画之题跋，偶有对联、横匾之大字，但并不多。如图这副对联，也许只是书家的不经意所为，然正是这不经意，恰恰流露出书写者的艺术鉴赏力以及不同一般的笔墨功夫。

来源：北京晚报 日期：2014年4月11日

心译翻译工作室