他们不是学院派，更像是爱好者。正因为这种爱好，他们反而更深地接触到中国社会的肌理。他们不喜欢叫自己为“汉学家”或“翻译家”，他们更喜欢叫自己“译者”。

　　但正是这样一群人，积极地把中国当代文学推向海外。

　　“文学翻译这个职业没有什么可取之处，难度高，收入低，没什么荣誉，除非你狂喜欢。”师从著名汉学家顾彬的德国译者马海默说，“翻译的要求很高，但报酬很低。想发财的人，绝对不会去翻译文学作品。”

　　泉京鹿： “我肯定不算汉学家，我喜欢译者的称呼”

　　2001年是泉京鹿在北京生活的第7年，彼时没有任何翻译经验，也没专业学过中文的她，在毛丹青的推荐下开始翻译周国平的《妞妞》，自此与中国当代文学结缘。

　　至今，她已把卫慧的《我的禅》、安妮宝贝的《告别薇安》、成君忆的《水煮三国》、余华的《兄弟》、郭敬明的《悲伤逆流成河》等十几部中文作品带到了日本图书市场。

　　“我翻译作品的作家，风格太不一样了”。泉京鹿判断是否翻译一部作品的标准是“首先考虑自己个人的趣味和爱好，还有跟作家本人的关系，我当然更愿意翻译好朋友的作品”。在日本，这些小说中卖得最好的是成君忆的《水煮三国》和余华的《兄弟》。“特别是《兄弟》出版的时候，受到各界名人、评论家的称赞，好多没看过中国文学的人也都赞不绝口。之前大家都没读过像《兄弟》那样的娱乐性、故事性很强的中国文学，大部分日本人还不太了解中国，而想了解中国，遇到《兄弟》就很高兴了。”

　　“翻译中国文学作品对我来说是主业，也是爱好。”她直言，“翻译过程就是一种享受。”

　　埃里克·亚伯拉罕森： “我作为翻译跟作为读者的口味没什么两样”

　　美国人埃里克·亚伯拉罕森最近一部翻译的作品是官场小说作家王晓方的《公务员笔记》。他觉得这件事挺有意思，因为“大部分西方读者都不知道中国有官场小说这类别”。

　　自2001年来到北京留学，亚伯拉罕森在中国已经生活了10年，翻译过王小波、苏童、盛可以、徐则臣等一批当代作家的作品。但是，当他翻译起这本明显具有中国官场特色的小说来，还是一点儿也不轻松，光是把政府部门结构梳理清楚就很有难度——什么叫市政府办公厅，什么叫纪委，什么叫综合几处，什么叫正处级调研员，一个城市到底能有几个副市长……这些对外国读者来说完全陌生的知识，都是需要增补说明的。

　　2年前，亚伯拉罕森还成立了一家“翻艺”公司，以网站为主要载体，协助组织文学界人士，帮助外国出版社联系国内出版社和作者。他的最新一份工作是《人民文学》杂志英文版《路灯》的编辑，同时还做一个英文通讯，向外国出版人士提供中国文学界和出版界的资讯。

　　来源：新周刊 日期：2012年12月17日 作者：丁晓洁

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