在俄罗斯诗歌史上，费奥多尔·伊凡诺维奇·丘特切夫(1803—1873)占有重要地位，他是俄罗斯哲理诗派的代表性人物，又被视为俄罗斯现代派的先驱。丘特切夫一生创作的作品并不多，只有四百多首抒情诗，但却影响深远。1883年，诗人去世十周年，纯艺术派诗人费特(1820—1892)写了《题〈丘特切夫诗选〉》怀念他：
诗人把它留给了我们，
这是追求高尚的凭证；
这里生存着强大的灵魂，
这里凝聚着生命的结晶。
荒原上难寻赫利孔山，
冰川上没有月桂葱茏，
丘特切夫不与土著为伴，
蛮荒地不生阿纳克利翁。
而诗神缪斯维护真理，
明察秋毫摆好了天平：
这只是一本薄薄的诗集，
却比长篇巨著更加厚重！
时间过去了将近一个世纪，时至1963年12月，身处逆境的诗人翻译家查良铮背着家人翻译完了《丘特切夫诗选》，并且悄悄地寄给了外国文学出版社，而译诗集的出版竟然是在22年之后的1985年秋天！此时，查良铮离开人世已有八年之久。当出版社写信通知家属领取稿酬时，查先生的夫人周与良教授竟感到迷惑不解，还以为出版社出了差错。这件事说起来不免让人感到悲哀。
查良铮为什么选择翻译诗人丘特切夫的作品呢？这和他当时的处境与心态有密切关系。1953年年底回国以后，查良铮虽然在文学翻译方面取得了骄人的成就，译著一本接一本地出版，但是在政治上却屡受挫折连遭打击：1954年在南开大学“外文系事件”中被打成“小集团”成员；1957年因发表《葬歌》和《九十九家争鸣记》，在报纸上被点名批判；1958年12月，在“反右倾运动”中，被定为“历史反革命分子”，逐出课堂，“接受机关监督”，劳动改造三年。经过这一系列的坎坷磨难，查良铮由50年代初刚回国时的兴奋喜悦转向了痛苦的沉思。他在夜深人静时阅读丘特切夫的诗作，必然别有一番滋味在心头。丘特切夫有一首诗《Silentium》，查良铮译为《沉默吧！》：
沉默吧，把你的一切情感
和梦想，都藏在自己心间，
就让它们在你的深心，
好似夜空中明亮的星星，
无言地升起，无言地降落，
你可以欣赏它们而沉默。
你的心怎能够吐诉一切？
你又怎能使别人理解？
他怎能知道你心灵的秘密？
说出的思想已经被歪曲。
不如挖掘你内在的源泉，
你可以啜饮它，默默无言。
要学会只在内心里生活——
在你的心里，另有一整个
深奥而美妙的情思世界；
外界的喧嚣只能把它淹灭，
白日的光只能把它冲散，——
听它的歌吧，——不必多言！……
说出的话，被人歪曲，发表的诗受到批判，屡受迫害却无处申辩，他所能做的，只有思考与沉默。他默默地阅读，默默地翻译，这是他唯一的精神寄托，避开所有的人，包括妻子和儿女，免得让他们担惊受怕，也免得受到拦阻或听到抱怨。
50年代初期查良铮翻译普希金的诗歌，他的心情应当说是喜悦的、兴奋的，到60年代初，他翻译丘特切夫的诗，心态显然不同，他是在痛苦的思考中从事劳作。翻译普希金的作品，当初速度很快，他自己后来说译得“比较草率”，再译丘特切夫，已经有了经验，在把握诗歌的音乐性和形式方面，要求更加严格，译得更加精细。另外，作为现代主义诗人，查良铮对丘特切夫写诗所采用的象征、暗示、意象叠加等艺术手法也颇感兴趣，翻译起来得心应手。请看丘特切夫一首诗的原文和查良铮的译文：
Слезы людские，о слезы людские，
Льетесь вы ранней и поздней порой…
Льетесь безвестные，льетесь незримые，
Неистощимые，неисчислимые，——
Льетесь，как льются струи дождевые
В осень глухую，порою ночной.
世人的眼泪，啊，世人的眼泪！
你不论早晚，总在不断地流……
你流得没人注意，没人理会，
你流个不尽，数也数不到头——
你啊，流洒得像秋雨的淅沥，
在幽深的夜里，一滴又一滴。
丘特切夫的原作采用了四音步扬抑抑格，每行十个或十一个音节：十一个音节的诗行，最后一个重音落在倒数第二个音节上，构成阴性韵；十个音节的诗行，最后一个重音落在最后一个音节，构成阳性韵。图示为：
-∪∪/-∪∪/-∪∪/-∪
-∪∪/-∪∪/-∪∪/-
查良铮的译诗每行十一个字，大致可分为四顿，韵式与原作稍有不同，头四行押交叉韵，最后两行押相邻韵，音韵和谐，语言流畅，坚持了以格律诗译格律诗的原则。虽说男儿有泪不轻弹，但身处苦难中的诗人翻译家心在流泪，他知道与他处境相似的很多人也在流泪。因此，他翻译丘特切夫这首诗，必然会融入自己的切身感受，翻译出来的诗也就格外真挚动人。
再看查良铮译的丘特切夫所作的《诗》：
当我们陷在雷与火之中，
当天然的、激烈的斗争
使热情沸腾得难以忍耐，
她就从天庭朝我们飞来，——
对着尘世之子，她的眼睛
闪着一种天蓝的明净，
就好象对暴乱的海洋
洒下香膏，使它安详。
原作采用四音步抑扬格，每行八个或九个音节，韵式较为别致，头两行和四、五行押相邻韵，三、六、七行押韵，最后一行与开头两行押韵，环环相扣，首尾呼应。查良铮的译文仍是以格律诗译格律诗，只是押韵方式不同，采用双行押韵，读起来朗朗上口，诗味浓郁。
查良铮原来是诗人，笔名穆旦，是普希金改变了他的命运，使诗人穆旦变成了翻译家查良铮。有意思的是，查良铮翻译的《丘特切夫诗选》，也改变了一个人的命运，这个人的名字叫曾思艺。
曾思艺曾在湘潭大学攻读俄罗斯文学硕士学位，他在选择硕士论文题目期间，不期然碰到了查译《丘特切夫诗选》。请看他自己的记述：
1985年9月22日，一个偶然的机会，喜欢写诗更喜欢读诗的我，在一家小书店，发现了查良铮翻译的《丘特切夫诗选》，翻阅之后，喜出望外，赶忙掏钱买下。回到家里，一口气读完，竟有一种恍若新生的感觉。当时，立即决定：硕士论文就写丘特切夫。
从此以后，曾思艺集中精力研究丘特切夫，完成了硕士、博士学业，而且出版了四十万字的专著《丘特切夫诗歌研究》，填补了我国学术界的一项空白，成为俄罗斯文学研究界有影响的年轻学者。此后他还出版了论著《文化土壤里的情感之花——中西诗歌研究》、《俄国白银时代现代主义诗歌研究》。
按照曾思艺的见解，丘特切夫被俄国象征派奉为鼻祖，但俄国象征派在苏联长期被视为资产阶级颓废派，受到批判。丘特切夫诗歌在上个世纪30至40年代的苏联未受到应有的重视。50年代中期至60年代初，苏联重又掀起丘特切夫热潮，丘特切夫的各种诗选、书信选及诗歌全集纷纷出版，一系列丘氏研究专著接连问世。
由于政治方面的原因，我国俄苏文学翻译界、学术界未注意到这一热潮。但九叶派诗人、著名翻译家查良铮先生却独具慧眼发现了丘特切夫，并编译了一本《丘特切夫诗选》，该书时隔二十多年才由外国文学出版社出版，查良铮的译介工作似乎处于地下状态，仿佛是“秘密”进行的一样。
作为一个重感性更重知性的现代诗人，查良铮此时的创作与翻译俱臻炉火纯青之境，因而他的《丘特切夫诗选》，不仅是他本身翻译作品中的精品，也是至今为止丘特切夫诗歌翻译中的精品。这部译诗集具有以下特点。
一、眼光独到，选择精良。丘特切夫一生写诗四百来首，除去五十多首译诗及部分政治诗、应酬诗，真正精良的作品不到二百首，查良铮从其中精选出一百二十八首译成中文。丘特切夫那些风格独特、思想深邃、精美动人的诗歌大体已网罗其中，堪称每一首都是精品。
二、译笔传神，韵律生动。丘特切夫的诗十分难译。这是因为：第一，它把哲学、诗歌、绘画、音乐完美地融为一体，类似于我国唐代诗人王维的诗，稍不小心，即损失其神韵；第二，其形式、手法、语言既古典又现代，既精美又自然，既雅致又深邃，达到了费特所称的“空前的高度”，如只注意或突出一面，必然伤及另一面。查良铮却奇迹般地把以上问题处理得几乎天衣无缝，足见其功力深厚，才华出众。
丘特切夫的语言尤其难译，屠格涅夫称其创造了“不朽的语言”。他把简洁古朴与现代技巧熔为一炉，既具很强的音乐性(至今已有一百五十多位音乐家为其诗谱曲)，即兴诗的平易、口语化，以及类似谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”的神韵，又有现代的通感手法(如阳光“已洪亮的、绯红的叫喊张开了你睫毛的丝绒”，“她们以雪白的肘支起了多少亲切的、美好的幻梦)，还有几乎增一字则太长、减一字则太短的凝练精致。这种诗好看、耐读，也好谱曲，但十分难译，更难译好。
查良铮译诗不仅译得韵律动人，而且能传其神韵。他所翻译的丘特切夫诗歌，或“复制”原诗的韵脚，或稍有变通，另作安排，但从不因韵害意。同时，他注意诗歌内在节奏的变化，并把自己多年知性与感性结合的写诗方法用于译诗，传神地表现了丘诗的现代技巧与凝练精致。值得指出的是，查良铮还综合俄文资料，为《丘特切夫诗选》写了一篇《译后记》，洋洋洒洒一万七千七百字，全面系统地介绍丘特切夫的生平履历、创作思想，分析他的创作特点乃至音韵特征，这是我国第一篇详尽而珍贵的丘特切夫诗歌创作的评论文章。他把诗歌翻译与研究结合在一起的做法，也值得后来者参考与借鉴。
查良铮翻译的《丘特切夫诗选》，不愧是我国诗歌翻译的典范，是文学艺术园地的奇葩，优美而忠实的译笔使译作获得了持久的艺术生命力，它将长久地散发清幽的芳香，每个会心的读者必定能从中得到欣赏的愉悦，并引发睿智的沉思。
来源：中华读书报 日期：2013年4月24日 作者：谷羽
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