作家莫言获得诺贝尔文学奖后，贴在葛浩文身上的标签有一个最显眼：莫言小说的英文译者。《新杂志》主编严峰认为，莫言得奖一方面是实力使然，另一方面是他作品的国际化接受程度。诺贝尔文学奖设立百余年来，用非西方语言的写作者获奖寥寥，翻译成为通往诺奖之路的一道厚墙。作为被国外评论称为“作品被翻译最多的当代中国作家”和翻译中国当代文学作品最多的西方译者，莫言和葛浩文，注定要在中国文学通往诺奖与世界文学市场的路上，留下自己的位置。

　　花20年译莫言作品

　　“红高粱”成就葛浩文

　　在莫言之前，诺贝尔文学奖亚洲获奖者寥寥。最主要的原因是翻译。一个靠母语写作的亚洲作家，没有完备、流畅、恰当的翻译，很难获得主要靠阅读英文、法文、德文等西方语言版本的诺贝尔文学奖评委的青睐。

　　而幸运的是，作家莫言遇到了一个好的译者葛浩文。这个被文学评论家夏志清誉为“中国近当代文学的首席翻译家”自述，在他30多年中英文小说翻译生涯中，有20年时间是在翻译莫言的作品。

　　1979年，40岁的葛浩文一边在大学里教授中国文学，一边开始以翻译中文小说赚钱。上世纪90年代初，葛浩文在偶然机会读到莫言的《红高粱家族》小说。随后，他将试译本寄给了出版社，结果出版社愿意支付他高出平常四倍的版税，这成了葛浩文中英文作品翻译事业的里程碑，也成了莫言作品进入英语市场的一个开始。

　　随后，葛浩文成了莫言作品《天堂蒜苔之歌》、《丰乳肥臀》、《酒国》等作品的英文译者。而莫言的作品，也借由葛浩文的英文译本，被转译成了法文、德文等多个语言版本。而法文、德文也是诺贝尔文学奖评委可阅读的语言之一。

　　方式独特

　　中国作家没找到好翻译

　　美国格林奈尔大学中国语言文学终身教授冯进介绍，目前在美国大学教授中国现当代文学，用的课本都是葛浩文翻译的。在莫言获奖后，德国汉学家顾彬认为，在中国有许多更好的作家，他们不那么著名，是因为他们作品没有被翻译成英文，也没有葛浩文这样的译者。

　　但对于葛浩文的翻译方式，顾彬有另外一种看法。 他说：“葛浩文采用一种非常巧妙的方式翻成英文。他不是逐字、逐句、逐段翻译，他翻的是一个整体。也就是说，葛浩文对作者的弱点知道得一清二楚。他把一切都整理好，然后翻译成英文，语言比原来的中文更好。他多年来一直这样做，因而在翻译市场上取得了令人瞩目的成就，也因为如此，这些中国作家的作品被从英文翻译成德文，而不是从中文翻译成德文。 ”

　　在翻译界广为流传的一则轶事是20年前，当葛浩文翻译莫言作品《天堂蒜苔之歌》时，莫言仍是无名作家。据说一听到有外国人要翻译他的作品，莫言开心得不得了。但葛浩文觉得原文的结尾太过悲观，不合美国人的口味，就和莫言沟通。最终说服了莫言修改，使得小说的英文版本呈现出了另一个结尾。

　　寻求平衡

　　莫言对翻译态度开放

　　甚至，葛浩文的莫言作品英译本，曾被美国汉学界评为“比原著写得更好”。

　　葛浩文回应说，有人问他干嘛要做翻译？有笔头功夫，干嘛不去自己写小说呢？对此，他回答说：“我喜欢拿中文读，用英文写。我喜欢这其中那种挑战，那种似是而非，那种不确定。我喜欢既要创造又要忠实甚至两者之间免不了的折中那股费琢磨劲儿。 ”他认为，诚如意大利谚语所说，“翻译即背叛”。

　　对于“用中文读，用英文写”的翻译方式，葛浩文并不讳言。他曾表示，译者下笔要同时考量作者原意、读者喜好、编辑建议和自己的专业判断，在其中寻求平衡，受到的限制比作家多。莫言对翻译的态度开放，给译者很大的发挥空间。

　　“莫言理解我的所作所为，让他成为国际作家，他完全放手让我翻译。 ”葛浩文说。

　　或许可以这样理解，被广泛翻译的不一定能成为诺奖的得主，但获得诺奖得主，必须具有良好的翻译，能在西方世界获得较高的接受度。

    来源：辽宁晚报