访诺贝尔文学奖得主露易丝·格丽克作品的中文译者翻译家柳向阳、范静哗

瑞典斯德哥尔摩当地时间10月8日下午1点，瑞典学院将2020年度诺贝尔文学奖颁给美国诗人露易丝·格丽克。获奖理由是“因为她无可挑剔的诗意之声，以朴素的美感使个体的生存普遍化”。围绕本次诺奖的获得、创作的独特性以及华语世界对她作品此前的反响，专访国内露易丝·格丽克作品的译者，翻译家柳向阳、范静哗。
露易丝·格丽克(Louise Glück)，美国当代著名诗人，2003-2004年美国桂冠诗人，耶鲁大学驻校作家，耶鲁青年诗歌奖评委。露易丝·格丽克1943年生于一个匈牙利裔犹太人家庭，离开高中后曾进入莎拉劳伦斯学院、哥伦比亚大学，但均未毕业。1968年出版处女诗集《头生子》，至今著有十二本诗集和一本诗随笔集，遍获各种诗歌奖项，包括普利策奖、国家图书奖、全国书评界奖、美国诗人学院华莱士·斯蒂文斯奖、波林根奖等。
翻译家柳向阳谈格丽克
获得诺贝尔文学奖，实际是一个运气。实际上很多人可以获奖，但最终也只有一个，格丽克获奖如此看来承受了眷顾。作为翻译者之一，我认为没什么特别的，诺贝尔就是出其不意，格丽克获奖的概率是很低的。
格丽克创作的独特性，是她的诗歌创作源自于心理分析学，且格丽克的心理分析学来自弗洛伊德和荣格，并是作为治疗的心理分析，而不是心理描写，但格丽克笔下描写女性的日常生活的一些感悟，最终还是降落在这个面了。总归是回到她自己，她用心理学来解答自己。其文学作品的独特性再有就是，她的诗歌参照了大量的希腊神话。
谈及诗歌市场，之前出版的《月光的合金》以及与范静哗合译的《直到世界反映了灵魂最深层的需要》销量较好。我们国家是人口大国，诗歌虽为小众，但哪怕百分之一的人喜欢就会有多少？千分之一的人喜欢就会有多少？万分之一的人喜欢又会有多少？我们可以去这样去推算，十万分之一的人喜欢会有多少读者呢？所以，我们不必过分去担心诗歌的未来。
翻译家范静哗谈格丽克
格丽克荣获诺贝尔文学奖，要放在美国诗歌传统的角度来看，再是要拓宽一点，在整个西方文化当中，这些年很关键的女性主义的兴起尤为重要。其次就是美国诗歌传统的角度，格丽克之前荣获美国桂冠诗人称号，是因美国诗歌上个人化私人化写作得兴起有关系，比如“自白派”与“后自白派”，格丽克写作不是冷战风格的政治化，而是个人的政治，她的写作回到了对人的身份的认同，这个是一个关键，她笔下的女性，无不都在寻找自己的声音。格丽克的诗歌，看似单篇的，却又不是单篇的，她写的诗歌大部分为系列诗，一本诗歌集是一部完整的诗歌，同时她的写作还参照了古希腊文化，比如《荷马史诗》。
格丽克跳跃了一般的被诟病的私人化碎片化写作，将其文学作品融入到西方文化背景，她受到了广泛的美国中产阶级的追捧。其原因是格丽克的诗歌描绘的现场，能够一一关联“她们”（尤其是美国中产阶级家庭中的女性）。并且，格丽克的审美情趣来自日常生活中的审美化，日常的小事就发现了诗意，而这些，溯诸于女性日常生活的感悟，美国中产阶级更能与之共鸣。
国内的读者对她的欣赏是较为脱节的。同为中产阶级，我们的中产阶级大部分会出现对格丽克的审美困境。审美的差异化，我们的中产阶级大部分都在于物质层面，要接受格丽克，其差距在精神层面的困惑。中文世界都偏向于大叙事的、政治关怀与人文关怀的，很少有侧重女性视觉来谈的。比如，我们所关心的俄罗斯白银时代的写作、西方的流亡写作，这些写作都还没有纳入个体写作的范畴。我们需要反思的是，个体、性别，在当下的社会关系中应该如何自处，从这个角度才能更容易欣赏格丽克的写作吧。

来源：南海网日期：2020年10月8日

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