“说翻译是我的志业，这话不敢接受。不过做喜爱的工作，愉悦还是多于辛苦。” 圣埃克苏佩里、波伏娃、高乃依、纪德、蒙田，一个个法国文学史上的标签人物，同时成为了马振骋的法语文学翻译版图上的一座座高峰。最近，上海书店出版社推出《蒙田全集》（全4卷），这是国内首次收录蒙田全部作品的合集，包括《随笔全集》《意大利游记》以及书信、格言等集外文字，而译者正是马振骋。由其翻译的《蒙田随笔全集》（全3卷）曾在2009年荣获“首届傅雷翻译出版奖”。近日，已届83岁高龄的法语文学翻译家马振骋接受了深圳商报记者专访，畅谈自己喜爱的法语文学翻译工作。
考上南京大学学习法国语言文学专业
马振骋1934年出生于上海。中学时代就涉猎法国文学汉译作品，阅读莫泊桑、左拉等法国作家的小说。他曾说道：“我真的非常喜欢法国文学，虽然那些翻译作品现在看起来也很一般，但对我的影响非常大，这让我在中学毕业后立志一定要上法语系。”1952年，马振骋考上南京大学外语系学习法国语言文学专业，自此开始学习法文。
1957年自南京大学毕业后，马振骋先在北京轻工业学院（现北京工商大学）任教，他一直也没忘记法语的学习，学校停课，他就看教研室的搭配字典。看到法语的常用习语，就用打字机打在拆了线的本子上。后来，马振骋调回上海第二医科大学任教，直至1994年退休。在这期间，马振骋还曾赴法国巴黎留学一年，那段学习经历也让他颇为难忘：“可以看到不同学校的课程表，对哪个教授的课有兴趣，都可以进去听课。我记得有一堂课，那位教授讲的是德国占领时期在巴黎的犹太人，教室里听课的人很多都是上了年纪的，不少人曾经经历过那段历史。这位教授对听课的学生们说，如果你们有不同的看法，或者认为我讲得不全面，想要补充的，欢迎发言。”
文学翻译主要是退休后开始做
作为法语文学翻译界的权威，很多人可能会以为马振骋从事的是翻译专职工作。其实不然，他大量的法国文学翻译作品，都是诞生于教学之余，尤其退休之后翻译作品更是喷薄而出。主要有圣埃克苏佩里的《人的大地》《小王子》《要塞》，波伏娃的《人都是要死的》，高乃依的《贺拉斯》，萨巴蒂埃的《瑞典火柴》，蒙田的《蒙田随笔》（部分，1997）《雷蒙·塞邦赞》《蒙田随笔全集》，克洛德·西蒙的《大酒店》，杜拉斯的《如歌的行板》《毁灭，她说》，纪德的《田园交响曲》。此外，还有《罗兰之歌》，昆德拉的《慢》《庆祝无意义》等。
“我们对自身的了解，来自大地多于来自所有的书本。因为大地桀骜不驯，人在跟障碍较量时，才会发现自己的价值……”这是圣埃克苏佩里的《人的大地》的开篇一段话，令马振骋深深痴迷。而《人的大地》正是马振骋在1981年翻译出版的第一本书。他告诉记者，这有偶然性。因当时手头有这部书，欣赏其内容与语言。人民文学出版社出版后颇受好评。后来他就把圣埃克苏佩里的其他几部著作也翻译了。在马振骋眼中，“圣埃克苏佩里是个性格复杂、思想开阔的飞行员。尤其在20世纪二三十年代的飞行，其艰苦不是目前所能比的。圣埃克苏佩里活得很辛苦，然而很豁达，不怨天尤人”。
不得不提的是，迄今为止，圣埃克苏佩里的经典之作《小王子》有很多不同的翻译版本。而出自马振骋译笔的《小王子》，则是现在最广为流传的译作之一。谈起当时的阅读情景，马振骋回忆说：“《小王子》这部所谓无情节的小说，内容新奇，写法也新奇。至于意识到翻译难的问题，这是后来的事了。所以，我从实践中越来越明白，一本书读懂了不一定能翻译好。”
读蒙田永远不会过时
在马振骋的诸多译著中，蒙田占有相当多的分量。从《蒙田随笔》《雷蒙·塞邦赞》《蒙田随笔全集》《蒙田论人生》《蒙田哲言录》《蒙田意大利之旅》《内心的自我》《蒙田传》，到如今皇皇四卷的《蒙田全集》，可见蒙田是马振骋非常喜欢的法国作家。“我虽然小时候在邹韬奋的生活书店里早就看到过英文版的《蒙田随笔》，也在教书时就开始译法国文学作品，但真正接触蒙田也是在1993年开始合译时。当时我译的部分约占全集的五分之一。”据了解，早在1993年，马振骋就曾和另外六位译者合译了国内首版的《蒙田随笔全集》三册。但是，按他的话讲，当时每个人的理解、行文都不一样，翻译起来“心态很不一样”。到了2003年，上海书店出版社的领导问马振骋有没有兴趣独译全集，称只要译出来，他们就有勇气出，于是他也就答应下来。
那么，为什么要阅读蒙田呢？在马振骋看来，蒙田文章语调平易近人，讲理深入浅出，使用的语言在当时也通俗易懂。有人很恰当地称为“大众哲学”。他不教训人，他只说人是怎么样的，找出快乐的方法过日子，这让更多的普通人直接获得更为实用的教益。比如在《蒙田随笔全集》中，蒙田对日常生活、历史人文、传统习俗、人生哲理等无所不谈，特别是旁征博引了近1200条古希腊罗马先哲的论述。还对自己作了大量的描写与剖析，使人读来有娓娓而谈的亲切之感，增加了作品的文学趣味。“《蒙田随笔》问世400多年来，先后被译成几十种文字，读者遍布全球。无论年龄层次，无论教育背景，无论文化差异，几乎每位读者都能从中寻找到精神的共鸣。其恒久的生命力，不仅来源于蒙田朴实无华的语言文字，更在于他对生活、对生命、对人性的思考和观照。”
伍尔夫曾写下这样生动的比喻：“这样议论自己，辨析自己飘忽的思维，把灵魂在其惶惑、变动、未完满状态下的重量、色彩与曲折和盘托出。这个艺术只属于一个人，他就是蒙田。”茨威格则说：“为了能真正读懂蒙田，人们不可以太年轻，不可以没有阅历，不可以没有种种失望。”马振骋表示，借用这些作家的话，也可以说明他翻译《蒙田全集》的意义。他认为，读蒙田永远不会过时。“早在十九世纪初，已经有人说蒙田是当代哲学家。直至最近进入了二十一世纪，法国知识分子谈起蒙田，还亲切地称他是我们这个时代的贤人，仿佛在校园里随时可以遇见他似的。”
根本不会考虑大众市场口味
有学者评论，马振骋“将蒙田这位智者的灵魂完整地呈现了出来”。诚然，无论是翻译蒙田，还是其他法国作家，马振骋向来都是认真驰骋于法国文学的疆域上，译笔令人信服。对于所选择翻译的那些外国文学作品，马振骋坦言，作品题材不限，喜欢是主要标准。他更是向记者强调，自己根本不会考虑大众市场口味。“我只知道感动不了自己的作品，译出來也感动不了别人。自己审美情趣提高，才会译出好作品。”值得一提的是，法国文学中，从最古老的《罗兰之歌》到21世纪，每个世纪都有马振骋译过的作家。按他的话讲，“这也是有趣的机缘”。
有人说，在不少人将效益、功利放在第一位的今天，翻译事业变得越来越弱，翻译家地位越来越低。对此，马振骋不无激动地说：“文学翻译收入低，而且低得成了笑话。要做专业翻译收入还不及钟点工阿姨。白发苍苍老专家辛苦一年的稿酬，比不上花瓶明星在荧屏上亲个嘴的时间赚得多。”他认为，至于翻译家的地位，那要看各人自己。“作品得到认可的，还是很受人尊敬的。被人嘲笑的是那些不认真的译者。”当记者问及是否会鼓励年轻人投身翻译事业，马振骋感慨道：“对工作没有渴望与热情的人鼓励也没用。”
另外不得不注意的是，随着图书出版市场的繁荣，现在出版社都会组织译者重译名著，近年来国内译坛甚至出现了一股“重译热”，为了竞争求快，导致不少质量低劣或抄袭的译本流通于市面上，在图书市场中产生了不良影响。关于这种现象，马振骋也早已关注到。在他看来，值得翻译介绍的作品应该有好译本，另有见解的也可以再译。“类似《小王子》出现众多版本，这是出版界的病态现象。因为畅销，篇幅短，语言相对简单，大家抢市场。换上一部又厚又难的书，就不会有多少人这样做了。”
数十年的译介经历，马振骋始终乐在其中。日常生活里，他也兴趣广泛，古今中外的小说、戏剧、艺术、音乐都喜欢，但却谦称“不入门”。在他所翻译过的法国文学作家中，他并没有认定谁就是自己的人生“精神导师”。“我是个普通人，年纪大了，也不信教。说谁是我精神导师未免显得矫情。其实在普通岗位默默做好事的人更令人感动。”至于学习法语这门语言，翻译法语文学，对他则意味着“工作，职业，志趣，与不同文化背景的人交流”。
来源：深圳商报 日期：2017年9月10日 记者：魏沛娜
心译翻译工作室
