印度著名诗人泰戈尔。

　　我国老一辈翻译家你认识吗？

　　托尔斯泰的作品多是草婴翻译的。

　　傅雷翻译巴尔扎克作品贡献卓越。

　　杨绛翻译《堂吉诃德》最具原著精髓。

　　朱生豪在国内最早翻译莎士比亚作品。

　　叶君健翻译的《安徒生童话》你看过吗？

　　一直以来，“信、达、雅”是译者们遵循的宗旨，尤其是在“信”的要求下，为了忠实原作，一些诗歌在翻译中失去了诗意。对于《飞鸟集》的翻译，冯唐表示，“想尝试翻译的另一种方式，借助其富有节奏、韵律感和凝练的文字技巧。”不知道有多少读者能从中读出冯唐对泰戈尔诗歌新的理解和诠释，但被读者吐槽却是已经发生的。本报记者联系到新疆作家协会副秘书长、新疆作家协会文学翻译家分会常务副主席兼秘书长狄力木拉提，“现在，将原作翻译得面目全非的现象很普遍，每部文学作品都体现着作者自身的风格和思考，翻译出的文字既要承载原文中蕴含的文化信息，又不能失去原有的文化特质。”

　　文/新疆都市报记者 李莹华 图/据百度

　　文学经典并非不能重新再译

　　前贤已死，不可能出来捍卫自己的尊严，捍卫自己的作品，但是后来人对待公共的文化遗产、对待前贤，应该保留最起码的敬畏和尊重，翻译这些作品，也应该尽可能地保持原貌。

　　记者：《飞鸟集》等经典文学作品是一份文化遗产，也是一份文化财富，面对这样的文学作品我们有必要再去多次翻译吗？

　　狄力木拉提：随着时间的推移，我们对一部经典文学作品也会有新的认识和理解，再加上我们对外语水平掌握程度的提高，在前作翻译不到位的情况下，是可以重新再译的。但翻译《飞鸟集》这类诗集的译者，从自身说应该是位诗人，如果他从不写诗，仅凭对外语的了解是无法准确翻译的，翻译出的作品也没有美感和韵味，是失败的。

　　记者：翻译界的乱象绝不止于对泰戈尔作品的“亵渎”，但我们常说的翻译乱象究竟“乱”在哪里？

　　狄力木拉提：译者本身的文学资历太浅，水准不高，是乱象中最常见的。国内懂外语的译者很多，但其外语修养并不一定很高，对汉语背后的文化掌握可能也较少；还有不少译者总想着借一部经典，期盼一夜成名，希望通过出版社获得更多的经济利益和关注度。

　　现在，能够从文学的角度出发，肩负着文化传承事业且极具使命感，脚踏实地去翻译的译者太少了。

　　记者：在创作文学作品时，我们常常提倡创作自由，在翻译文学作品时，我们也提倡这种自由吗？在你看来，真正优秀的译者身上需要具备什么品质？

　　狄力木拉提：当给予译者一定的学术自由时，才会有更多优秀的译者出现，并且参与其中。当翻译的队伍不断壮大，才能有更多的外国文学作品和国内少数民族文学作品走到我们身边，让我们与之“交流”。

　　优秀的译者至少需要具备四个条件：至少精通两三种语言；热爱文学作品；有创作文学作品的经历；对于翻译这件苦差事有一份责任感。优秀的译者可能会通过作品获得一点报酬和名誉，但一夜成名的可能性几乎没有。

　　保证读者品尝文字中原有的味道

　　其实，将原作翻译得面目全非的作品早已有之，比如严复的《天演论》，就曾经历过严复的选择与改造，这一点早有学者提出，而诸如鲁迅等现代文学大师们，在翻译作品时也多有夹带个人色彩的习惯。

　　记者：译者在翻译的过程中，加入个人色彩的东西太多，是不是就变成了改造而非翻译？

　　狄力木拉提：每部文学作品都体现着作者自己本身的风格和思考，译者在翻译的过程中既要保持作者的文字风格，更要表现出作者的思想内涵。翻译出的文字要承载原文中蕴含的文化信息，不能失去原有的文化特质，即便加入了个人色彩，也要保证文字中的原汁原味，让读者欣赏到文字中原有的味道。

　　记者：将原作翻译得面目全非的作品，应该不止现在大家议论的《飞鸟集》这一部吧？

　　狄力木拉提：这样的现象其实很普遍，不仅仅是专业的译者，只要读者多阅读几位不同译者翻译的同一部作品，就能比较出优劣。

　　我之前看到过有五六位译者翻译的三个版本《钢铁是怎样炼成的》，虽然翻译的时间有先后，但是从阅读时的流畅感和生动感来看，是很容易比较出来的。

　　刻意强调押韵反而失去韵味

　　诗歌的翻译不能恶搞，这是对艺术、对诗歌的亵渎。在今天这个眼球经济的时代，有很多翻译只为了吸引眼球，缺乏对于文学本身的敬畏，对这种行为最好的办法就是不加关注，没人看自然也就消失了。

　　记者：诗歌翻译应该是所有翻译中最难的部分，在你看来其中最难之处是什么？

　　狄力木拉提：译者自己得懂得诗歌，如果他对诗歌没有任何了解，翻译出的作品必然是没有味道的。就好比你随便找一个人来当厨师，他做出的菜怎么可能好吃、可口呢？

　　记者：诗歌不同于其他文学作品，包含了很多作者的个人情感，诗歌的翻译是否可以随心所欲一些？

　　狄力木拉提：根据不同的作品选择不同的译法更得当，如果诗歌原作是严谨一些的风格，译者首先需要保证翻译质量过关。但有一点需要强调，不论译者如何翻译，都要做到精美，达不到就是失败的。

　　记者：在这个追求速度的时代，快速翻译能否意味着高质量翻译？

　　狄力木拉提：翻译不一定唯快就好。我们常把“翻译”比成一件手工艺术品，大家都知道“手做”产品的价格更加昂贵，而机器制作的产品从工艺和质量上总是比不过“手做”产品，因为两者之间缺少了精雕细琢这道工艺。当然，我们并不是一味推崇慢，只有用心推敲和琢磨才能打造出美感。

　　记者：冯唐在翻译《飞鸟集》时说最大的突破在于全力押韵，难道押韵真是翻译诗歌最厉害的武器？

      狄力木拉提：押韵是中国古诗词创作的一种常用手法，因为格式的要求，追求字数相同的韵脚和节奏感，能够让人读起来朗朗上口。但是在翻译诗歌时不一定要追求押韵，刻意强调反而失去了韵味，如果翻译后的诗歌能自然流露出韵脚最好，这就要译者灵活掌握了。

　　受访者简介：

　　狄力木拉提·泰来提，维吾尔族作家、翻译家，中国作家协会会员。现任新疆作家协会副秘书长、新疆作家协会文学翻译家分会常务副主席兼秘书长，至今已翻译出版28部包括长篇小说在内的各类文学作品集。1997年，业余从事文学翻译，1982年起用汉语创作诗歌，出版有诗歌集《大漠魂》，并翻译了多首少数民族民歌和诗歌。2009年，由他翻译的儿童系列长篇小说《楼兰古国之奇幻之旅》荣获中宣部“五个一工程奖”。

      来源：新疆都市报 日期：2015年12月17日

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